Многие знаменитые писатели искали сценарного счастья в Голливуде, когда по разным причинам оказывались на мели. Однако распространенный миф, что на «фабрике грез» платят сумасшедшие гонорары за сценарии для многих не подтвердился. А том, как развивалось творчество известных или еще не совсем известных литераторов на ниве кинематографа очередная подборка портала «Новости литературы».

Фрэнсис Скотт Фицджеральд

Большая часть биографии Фрэнсиса Скотта Фицджеральда была связана с «фабрикой грез». Еще в 1927 году нужда в деньгах толкнула его искать заработка в Голливуде и в разное время с переменным успехом он сотрудничал с киностудиями «United Artists» и «Metro-Goldwyn-Mayer», а еще пробовал создавать собственные сценарии, но так и не поборол своего стремления к чистому творчеству в угоду автоматичной работы сценариста.

Фрэнсис Скотт ФицджеральдЕго сценарии отвергали студии, переписывали режиссеры и продюсеры, а он топил свое горе и усталость кока-колой с алкоголем и после каждой неудачи клялся, что его ноги больше не будет в Голливуде. Он неоднократно жаловался на злодеев от киноиндустрии, но недостаток денежных средств опять подталкивала его туда. Самыми известными и, пожалуй, единственными фильмами, где в сценариях остались строки мастера: «Янки в Оксфорде», «Три товарища» по Эрих Марии Ремарку и «Унесенные ветром» по Маргарет Митчелл.

Его наброски сценария «Унесенных ветром» отвергли, невзирая на то, что Фицджеральд потратил на них много времени. Сложность добавляло то, что в диалогах ему запретили использовать слова, отсутствующие в первоисточнике. Чуть лучше проходило создание адаптации для экрана «Трех товарищей»: имя писатели даже сохранили в титрах, хотя сценарий в значительно переписал продюсер фильма.

Однако невзирая на страдания, подорвавшие здоровье писателя, его сложные взаимоотношения с «фабрикой грез» принесли некоторую пользу его личной жизни: именно там он встретил свою возлюбленную Шейлу Грэм, с которой прожил до конца жизни. Позже редактор Фицджеральда Макс Перкинс уговорил издателя «выкупить» писателя из голливудского рабства.

Уильям Фолкнер

В марте 1932 года обанкротилась издательская фирма Джонатана Кейпа, задолжавшая Уильяму Фолкнеру $6,5 тысяч и уже достаточно известный автор популярного тогда романа «Шум и ярость» оказался в долгах. Писатель был вынужден заключить контракт с «Metro-Goldwyn-Mayer» и ради $500 в неделю переехал из штата Миссисипи в Калифорнию, настроившись на довольно скучную работу штатного сценариста. И хотя Фолкнер понимал, что приехал заниматься поденщиной, однако свою работу выполнял добросовестно и каждую неделю отсылал на родину 2 чека: жене и кредиторам.

После того, как студия MGM его уволила, он вернулся домой и пожаловался старому другу: «Я предпочитаю оставаться дома и быть бедняком, чем ехать туда, писать для кино и быть богатым». Однако ему еще пришлось помотаться между родным ранчо в Оксфорде и унылым и пустым Голливудом. В это время он успел внести свой вклад в сценарии 3-х крупнейших киностудий: «Metro-Goldwyn-Mayer», «20th Century Fox» и «Warner Bros.», а также встретился в голливудских кулуарах с Томасом Манном, который тоже подрабатывал сценаристом, поработал над адаптациями книги Эрнеста Хемингуэя «Иметь и не иметь» и романа «Милдред Пирс» Джеймса Кейна, вместе с Говардом Хоуксом обдумал сценарий своего рассказа «Полный поворот кругом», совместе с Ли Брэкеттом, культовым писателем-фантастом, написали сценарий фильма «Глубокий сон» (1946) по детективу американского писателя Рэймонда Чандлера

Но в 1948 году случилось чудо и студия MGM приобрела за $50 тысяч право экранизации «Осквернителя праха» у издательства «Random House», при этом $40 тысяч попали счастливому автору произведения. В этот день Фолкнер у себя на ранчо был бос, пьян и весел. Друзьям довольный писатель пояснил: «Человек, которому удалось продать свою книгу Голливуду за 50 тысяч долларов, имеет право выпить и танцевать босиком». Так окончилась работа литератора в Голливуде, где он проработал порядка 20 лет и участвовал в создании 50 фильмов.

Рэй Брэдбери

В 1953 году Рэй Брэдбери, который до смерти боялся самолетов, отправился в Ирландию на пароме «Дан-Лэри», взяв с собой лишь пишущую машинку и полупустой чемодан. Его выписал из теплой Америки режиссер Джон Хьюстон, киноработами которого писатель так восторгался, для создания сценария по «Моби Дику» Германа Мелвилла. Но создание сценария превратилось для фантаста в кромешный ад: Хьюстон ни капли не щадил его чувств, обзывал, беспощадно критиковал манеры Брэдбери и его сочинение. Когда обсуждение превратилось в драку, литератор предложил уволить себя. Но режиссеру был необходим готовый сценарий, поэтому коллеги помирились. Кинокартина вышла на экраны и имела оглушительный успех, который затмил столь неприятные переживания. И потом писатель говорил, что сотрудничество с Хьюстоном стало для него бесценным опытом, несмотря на то, что Джон Хьюстон вписал себя в титры как соавтора сценария.

Позже Брэдбери написал не один десяток удачных и не совсем киносценариев, с которыми связаны интересные историй. К примеру, для его романа «Что-то страшное грядет» сценарную адаптацию написал Стивен Кинг, но она была признана слишком мрачной, и Брэдбери пришлось писать сценарий самому. Получилось очень недурно. Или однажды он написал совместно с фантастом Ричардом Мэтисоном сценарий к жуткому мини-сериалу «Марсианские хроники», который впоследствии напугал не одно поколение детей.

Новости литературы